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Artiste Lyrique - Contralto




.: ACCUEIL :.

Bienvenue sur le site officiel de Christel LINDSTAT.

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Artiste Lyrique depuis une vingtaine d’années, nourrie par une formation théâtrale et linguistique, Christel LINDSTAT est rompue aux scènes des Théâtre-Opéras dans des ouvrages d’Opéra de niveaux national et international.

Grande voix de contralto qui n’hésite pas à aborder un répertoire lyrique varié grâce à une tessiture généreuse et à une voix héroïque de type Wagnérien, Christel LINDSTAT peut se permettre de s’essayer à de nombreux genres: opéra, opéra comique, opérette, mélodie, musique sacrée...

Dotée d’une formidable énergie et d’un amour du partage de l’art lyrique, Christel LINDSTAT dont l’expérience au contact des plus grands chanteurs, chefs d’orchestre et metteurs en scène, a su apporter tout ce qui permet d’être un artiste complet et comblé, prodigue avec générosité ses connaissances techniques et musicales auprès des nombreux professionnels ou amateurs qui souhaitent travailler leur voix, qu’ils soient issus de l’univers lyrique ou des musiques actuelles.


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.: AGENDA :.

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. Sur Scène

"CARMEN" de Georges BIZET - Rôle Titre

10/07/2008: - Arènes de SOUSTONS (40140)
12/07/2008: - Arènes de SOUSTONS (40140)
16/07/2008: - Arènes de SOUSTONS (40140)
19/07/2008: - Arènes, SAINT-PAUL-LÈS-DAX (40990)
23/07/2008: - Arènes de MUGRON (40250)

Livret - Partition d’"Habanera"

. Concerts

SALLE POLYVALENTE
84140 MONTFAVET

Piano: Yan BACCHÉRINI
01/02/2008 20h30: - Concert des Professeurs de l’ECHO MUSICAL de MONTFAVET. (Affiche)

. Récitals

ABBAYE DE FRIGOLET
Restaurant "Le Fournil de la Montagnette" 13150 TARASCON - www.frigolet.com

Piano: Cédric DUGAT (Biographie - Voir Annexes)
30/03/2008 18h00: - Programme - Photos
24/04/2008 18h00: - SOIRÉE SPÉCIALE "CARMEN"
13/09/2008 18h00:
Prix d’entrée: 15 € suivi d’un apéritif avec les artistes.

ABBAYE SAINT-ANNE
26160 BONLIEU-SUR-ROUBION

Piano: Cédric DUGAT (Biographie - Voir Annexes)
06/04/2008 16h00: - Plaquette - Réservations - Programme - Photos

CHAPELLE DES PÉNITENTS GRIS
Rue de la République 30400 VILLENEUVE LEZ AVIGNON

Piano: Cédric DUGAT (Biographie - Voir Annexes)
23/05/2008 20h30: - Plaquette de présentation - Programme

L’Association Artima présente:
Artim’Arts du 23 au 25 mai: musique, théâtre, arts plastiques.
Cloître de l'Église Notre Dame, Chapelle des Pénitents Gris,
Salle des Conférences de l'Hôtel de Ville, place Jean Jaurès...

EGLISE DE TILH
40360 TILH

Piano: Jérôme BOURDIN CLAUZEL
17/07/2008 21h00: - Avec Thomas DEAR et Christian LARA. Affiche - Plaquette

. Cérémonies

ÉGLISE SAINT PIERRE
30200 VÉNÉJAN

15/06/2008 15h30: - Cérémonie religieuse de Mariage.
"Ave Maria" de C. GOUNOD
"Panis Angelicus" de C. FRANCK.

. Concerts des Élèves

PROMUSICA
Centre de formation professionnel en musiques actuelles
http://www.formationpromusica.com
LE THOR (84)

10/03/2008: - Audition Lyrique des Stagiaires à l’Auditorium du THOR - 13h (Programme)
29/03/2008: - Concert Hommage à Claude NOUGARO - Participation de Christel LINDSTAT
M.J.C. l’Atelier - MONTEUX (84) - Entrée Libre 20h30 (Affiche)

LI MUSICARE de TAVE
Ecole de Musique et Chorale
LAUDUN-L’ARDOISE (30)

26/01/2008: - Audition de la classe de Chant de Christel LINDSTAT à l’Ecole de Musique de LAUDUN-L’ARDOISE (Programme)
05/04/2008: - Rencontre interclasses (Foyer communal) - 14h
20/06/2008: - Audition de l’école de Musique (Le Forum) - 20h30

<img>Audition du 26 janvier 2008 (8 photos)</img>

L’ECHO MUSICAL
Ecole Municipale de Musique
http://www.echomusical-montfavet.com
MONTFAVET (84)

05/02/2008: - Audition d’élèves à l’Echo Musical de MONTFAVET (Programme)
03/04/2008: - Audition de la classe de chant (Auditorium de l’école) - 18h30

<img>Audition du 05 février 2008 (7 photos)</img>

NOT’ A NOT’
Petit Chœur de femmes
LAUDUN-L’ARDOISE (30)

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A Venir.


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.: BIOGRAPHIE :.

. Profession: Artiste Lyrique

Christel LINDSTAT est née en France. Depuis l’âge de 14 ans, elle est attirée par l’univers du Théâtre et du Chant. A l’âge de 16 ans, elle remporte le "Premier Prix de Théâtre et de Culture" de la ville de VERSAILLES, interprétant le premier rôle dans une pièce de Federico GARCÍA LORCA, donnée en langue originale: "La Zapatera Prodigiosa".

En même temps qu’elle étudie les Langues Modernes (Anglais, Allemand, Italien et Espagnol) à l’Université d’AIX-EN-PROVENCE dont elle obtiendra une Licence en 1986, Christel LINDSTAT remporte deux Médailles d’Or à l’unanimité en Chant et en Art Lyrique, à l’Ecole Nationale de Musique de la ville d’AIX-EN-PROVENCE en 1987 oú elle étudie le chant sous la direction de Robert ANDREOZZI et Josette CAYSAC.

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Christel LINDSTAT commence sa carrière d’Artiste Lyrique au Théâtre d’AIX-EN-PROVENCE en 1982, chantant de nombreux rôles d’Opérettes ; elle reprendra ces rôles à travers toute la France: Soeur Opportune (Les Mousquetaires au Couvent), Bacchis (La Belle Hélène), Manon (La Veuve Joyeuse), Clémence (Mireille), Véronique (Véronique) et Madame Lange (La Fille de Madame Angot), Comtesse Olga (Valses de Vienne)...

Dans les années 1980, Christel LINDSTAT développe son répertoire dans l’Opéra Italien: Flora (La Traviata), Kate (Madama Butterfly), Gran Sacerdotessa (Aida) ainsi que Siebel (Faust) et Javotte (Manon) ou Mercedes (Carmen), Taven (Mireille), Dame Marthe (Faust) dans l’Opéra Français.

En 1984, Christel LINDSTAT est engagée au Festival d’AIX-EN-PROVENCE dans "Passagio" de Luciano BERIO, ainsi que dans "Arone" dirigé par Pierre BOULEZ. Membre de la Chorale Universitaire d’AIX-EN-PROVENCE, elle participe en tant qu’Auditeur dans le cadre du stage de musique contemporaine du "Centre Acanthes" créé en l’honneur d’Olivier MESSIAN à AIX-EN-PROVENCE.

En 1986, tandis qu’elle poursuit une maîtrise de "Littérature noire américaine", elle est engagée à l’Opéra d’AVIGNON en tant qu’Artiste des Chœurs permanent et dans de nombreux seconds rôles en opéra et opérette. Elle participera à plus de cent vingt productions et ce jusqu’en 1996, ainsi qu’aux Chorégies d’ORANGE de 1990 à 1995. Elle suit les cours de technique vocale et d’interprétation d’Evelyne BRUNNER à LYON de 1986 à 1990.

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Elle a également l’honneur de créer le rôle principal dans l’Opéra contemporain "Sutarti" de Paul Anthony DIRMEIKIS, avec lequel elle enregistre un album en 1986, qui sera retransmis plusieurs mois plus tard sur la chaîne musicale radiophonique "France Musique".

En 1996, Christel LINDSTAT décide de devenir artiste indépendant en tant qu’Artiste soliste. Elle travaille sa technique vocale de 1994 à 2000 avec Alain CHARLES, de l’Opéra de Paris et Marie-Charlotte LEROUX de l’Opéra d’AVIGNON.

Enregistrements de deux albums pour Robert BACCHÉRINI en 1994 et 1999.

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Depuis lors, en tant que grand Contralto de type Wagnérien, Christel LINDSTAT aborde le grand répertoire dramatique : Carmen (Carmen), La Cieca (La Gioconda), Dalila (Samson et Dalila), La Principessa (Suor Angelica), Maddalena (Rigoletto), Orfeo (Orfeo ed Euridice)... Si le domaine musical qui lui sied est riche et varié, sa voix parvient à exprimer toute son ampleur, sa beauté et sa richesse dans le répertoire Wagnérien : Erda (das Rheingold), Waltraute (Götterdämmerung), Erste Norne, Schwertleite, ainsi que dans celui du lied allemand : SCHUBERT, MAHLER, WOLF, BRAHMS, WAGNER, SCHUMANN, ou encore dans celui de la mélodie française ou dans les arias de MOZART, VIVALDI, HAENDEL... en langue italienne. (cf. répertoire) Bien que sa formation et sa vocation premières soient avant tout lyriques, Christel LINDSTAT aborde également avec aisance l’oratorio, la musique sacrée et religieuse: cantates, messes, requiem...

Divers master class, cours, séjours à l’étranger (Allemagne), stages avec:
Hans HOTTER, Christa LUDWIG, Pierre BOULEZ, Luciano BERIO, José VAN-DAM, Teresa BERGANZA, Asher FISCH, Nadine DENIZE, Alain FONDARY lui ont permis de se forger une culture musicale et une technique vocale particulièrement solide et aboutie.

. Parcours Professionnel:
Formatrice en Technique Vocale et Interprétation

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Vivement intéressée par les phénomènes de la voix chantée, elle étudie pendant plusieurs années la technique vocale auprès de chanteurs lyriques et de personnalités du monde médical et para-médical. Son expérience de diverses techniques vocales et ce travail de recherche lui permettent d’élaborer une synthèse poussée sur les mécanismes physiologiques de la voix.
Voir l’article: "LA VOIX LYRIQUE" dans la section Annexes

1988/2006:
- Cours de chant lyrique bénévoles, cours de formation musicale, conseils techniques auprès d’une centaine d’adultes et d’enfants, pour la promotion des arts.

2003/2006:
- Master class de chant bénévole à SAINT-SAUVEUR (54). - Chaque été depuis 2003, Christel LINDSTAT organise bénévolement des master class de technique vocale et d’interprétation pour des amateurs de chant de tous niveaux et pour l’ensemble vocal "Dame Galle".

2002/2004:
- Cours bénévoles de chant lyrique et musiques actuelles, master class (technique vocale et interprétation) et de formation musicale pour l’association "Papillon" à CARPENTRAS (84).

2004:
- Intervenante en éveil musical et en formation musicale au Forum des ANGLES pour l’ association "Arts et Culture".
2004/2006:
- Formatrice de technique vocale (C.D.I.) au Centre Régional de Formation Professionnelle "Promusica" pour les Musiques Actuelles à l’Auditorium du THOR (84). (Voir cursus de formation)
- Chef de chœur de l’ensemble vocal "Promusica", Auditorium du THOR.
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2005:
- Pour l’association "Promusica", en charge supplémentaire des cours de formation musicale chanteurs.
- Membre du jury du Concours International de Chant de PONT-SAINT-ESPRIT.

2006/2007:
- Formatrice de technique vocale au Centre de formation régional "Promusica".
- Animation d’un atelier de scénographie et de langues vivantes.

2007:
- Enseignante de technique vocale et d’interprétation en chant lyrique à l’Ecole de Musique de LAUDUN-L’ARDOISE.
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- Enseignante en formation musicale (1er et 2è cycles).
- Animation d’un atelier chant inter-disciplines.
- Intervenante en éveil musical dans trois écoles maternelles auprès de 250 enfants.
- Enseignante en formation musicale au Forum des Angles pour l’association "Arts et Culture".
- En charge du poste de Formatrice en technique vocale (C.D.I.) à l’Ecole de Musique de MONFAVET (84).
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2008:
- En charge de la technique vocale du "Petit chœur Not’ à Not’ " de LAUDUN-L’ARDOISE (30).

Christel LINDSTAT suit actuellement une procédure de Validation des Acquis et de l’Expérience (V.A.E.) dans la discipline "chant". Dans cette démarche, elle suit une formation au C.R.D.P. (Centre de Recherche et de Documentation Pédagogique) d’AIX-MARSEILLE auprès de Michèle LACAPERE, consultante de Cultures et Collectivités Locales pour la V.A.E..
Dans le cadre d’une aide de l’A.D.D.M. Vaucluse dans cette procédure de V.A.E., elle est suivie par un tuteur: Pierre GUIRAL, Directeur du C.N.R. d’AVIGNON (Conservatoire National de Région).
Ses cours de technique vocale et interprétation en musiques actuelles ont été inspectés au mois de mai 2007 par M. GARCIN, Inspecteur au niveau national de l’A.D.M.D.T.S. pour le Ministère de la Culture, au "Centre de Formation Professionnel de musiques actuelles": "Promusica" à l’auditorium du THOR (84).

. Musiques Actuelles

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A l’âge de 16 ans, avant d’aborder le répertoire lyrique, Christel LINDSTAT commence par chanter dans un groupe de rock: "Atlanta", avec lequel elle a le plaisir de se produire plusieurs fois en concert dans la région Alsace-Lorraine.

Elle a l’honneur de créer le rôle principal dans l’Opéra contemporain "Sutarti" de Paul Anthony DIRMEIKIS, avec lequel elle enregistre un album en 1986, qui sera retransmis plusieurs mois plus tard sur la chaîne musicale radiophonique "France Musique".

De 1986 à 1990, elle intègre le groupe de funk-rock italien "Otto e Mezzo" en région P.A.C.A. en y apportant sa voix lyrique.

<img>Christel LINDSTAT avec le groupe "Otto e Mezzo"</img>

Elle crée un morceau "Pièta" qui suscitera la curiosité de divers médias et fera l’objet d’un clip.

De 1983 à 1987, elle travaille avec le groupe "Ariel" d’AIX-EN-PROVENCE; elle s’initie à la musique électronique, aux boites à rythmes, et à la M.A.O..

En 1994 et 1999, Robert BACCHÉRINI la sollicite pour sa voix lyrique en l’intégrant à plusieurs de ses compositions dans deux de ses albums.


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.: RÉPERTOIRE :.

<img>Richard WAGNER (1813-1883) Giuseppe VERDI (1813-1901)</img>

Richard WAGNER
"L’Or du Rhin": Erda, Déesse-Mère, Flosshilde, une Fille du Rhin
"La Walkyrie": Une Walkyrie: Schwertleite / Grimgerde / Rossweisse
"Siegfried": Erda, Déesse-Mère
"Le Crépuscule de Dieux": Waltraute, Première Norne, Flosshilde, une Fille du Rhin
"Le Vaisseau Fantôme": Mary
"Wesendonk Lieder"

Camille SAINT-SAËNS
"Samson et Dalila": Dalila

Richard STRAUSS
"Elektra": Clytemnestre
"Le Chevalier à la Rose": Une Noble Orpheline
"La Femme sans Ombre": Une Voix venue d’en haut
"Hélène l’Egyptienne": Une Elfe, Le Coquillage Savant
"La Femme Silencieuse": La Gouvernante
"Daphné": Gaéa
"Capriccio": Clairon

Giuseppe VERDI
"Aida": Grande Prêtresse
"Rigoletto": Maddalena, Comtesse Ceprano, Giovanna
"Un Bal Masqué": Ulrica
"Falstaff": Mrs Quickly
"Luisa Miller": Federica
"Traviata": Annina
"Simon Boccanegra": Une Servante d’Amelia
"La Force du Destin": Curra
"Hernani": Giovanna
"Le Trouvère": Ines

Giacomo PUCCINI
"Suor Angelica": La Princesse
"Madame Butterfly": Suzuki

Amilcare PONCHIELLI
"La Gioconda": L’Aveugle

Pietro MASCAGNI
"Cavalleria Rusticana": Lola

<img>Vincenzo BELLINI (1801-1835) - Gaetano DONIZETTI (1797-1848)</img>

Vincenzo BELLINI
"Norma": Clotilde

Gaetano DONIZETTI
"Lucia di Lammermoor": Alice

Christoph Willibald GLUCK
"Orfeo ed Euridice": Orfeo
Arias

Georges BIZET
"Carmen": Carmen

Charles GOUNOD
"Mireille": Taven
"Faust": Marthe

Francis POULENC
"Dialogues des Carmélites": Mère Marie de l’Incarnation Sous Prieure, Mme de Croissy (Mère Henriette de Jésus) la Prieure, Mère Jeanne de l’Enfant Jésus

Claude DEBUSSY
"Pelléas et Mélisande": Mère de Pelléas et de Golaud

Marc-Antoine CHARPENTIER
"Louise": La Mère de Louise

Maurice RAVEL
"L’Enfant et les Sortilèges": La Mère de l’Enfant, La Tasse Chinoise, Un Pâtre

Hector BERLIOZ
"Les Troyens": Anna

Jules MASSENET
"Thaïs": Crobyle, Une Abbesse
"Don Quichotte": Dulcinée

Antonín DVOŘÁK
"Rusalka": Ježibaba, Une Nymphe des Bois

Modeste MOUSSORGSKI
"Boris Godounov": Une Vieille Nourrice

Piotr Ilitch TCHAÏKOVSKI
"Eugène Onéguine": Olga
"La Dame de Pique": Polina, La Gouvernante
"Yolande": Martha / Laura

Wolfgang Amadeus MOZART
"La Flûte Enchantée": Troisième Dame
"Mythridate, Roi du Pont": Le Roi
"Missa di Requiem"
"Missa in C minor"
Arias

<img>Georg Friedrich HAENDEL (1685-1759) - Antonio VIVALDI (1678-1741)</img>

Gustav MAHLER
"Kindertotenlieder"
"Deuxième Symphonie"
Lieder...

Georg Friedrich HAENDEL
Arias
"Messiah"

Gioacchino ROSSINI
"Petite Messe Solennelle"
"Stabat Mater"

SCHUBERT, WOLF, BRAHMS, SCHUMANN...
Lieder...

Johann Sebastian BACH
"Magnificat"
Cantates...

Giovanni PERGOLESE
"Stabat Mater"

Gabriel FAURÉ
"Messe Basse"
Arias, Mélodies

Antonio VIVALDI
"Gloria"

. Discographie

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1988
Paul DIRMEIKIS
"Message laissé à Pondichéry le 18 Novembre 1973"
Editions ?? - CD EVE 002
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1996
Roberto BACCHÉRINI
"Tout l’Or des Mers"
Editions MASQ - Réf. ?

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1998
Christel LINDSTAT
Sans titre
Autoproduit

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2001
Christel LINDSTAT
"Extraits d’Opéras"
Autoproduit

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2008
Christel LINDSTAT
Sans Titre
Autoproduit


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.: REPRÉSENTATIONS :.

. Représentations de Distinction

<img>"Schwertleite", Die Walküre (R. WAGNER), Opéra de NICE 2003</img>

ORCHESTRES:

Orchestre Philharmonique de NICE
Orchestre National de PARIS
Orchestre National de FRANCE
Orchestre National de LILLE
Orchestre du Théâtre du Capitole de TOULOUSE
Orchestre de l’Opéra de MARSEILLE
Orchestre Lyrique de PROVENCE et des Pays de VAUCLUSE
Ensemble 2e-2m
Orchestre de l’Opéra d’AVIGNON
Orchestre du Théâtre de SAINT-ÉTIENNE
Orchestre de la ville d’AIX-EN-PROVENCE
Orchestre de CARPENTRAS et du COMTAT VENAISSIN
Orchestre de Musique de Chambre d’AVIGNON.

OPÉRAS:

Avignon, Marseille, Toulouse, Lyon, Saint-Étienne, Nancy, Metz, Rouen,
Paris, Vichy, Nice, Montpellier, Strasbourg, Aix-en-Provence...

FESTIVALS:

Festival d’AIX-EN-PROVENCE (1984)
Chorégies d’ORANGE (1990 à 1995)
Festival de la ville de VICHY (1986)
Festival d’AVIGNON (1986 à 1996)
Festival de SAINT-PAUL-TROIS-CHATEAUX "Musique en son écrin" (2004)
Festival d’ANGOMONT (2004)
Festival "Voix de Femmes" de SAINT-MARTIN-DE-CRAU (2005).

. Chefs d’Orchestres et Metteurs en Scène

<img>(Paganini) F. LEHÁR 1987</img>

CHEFS ORCHESTRES:

Pierre BOULEZ (1984)
Siegfried KÖHLER (2003)
Marc MINKOWSKI (1997)
Georges PRÊTRE(1989)
Thomas FULTON (1990)
Michel PLASSON (1990 - 1992 - 1994 - 1995)
Michelangelo VELTRI (1986 - 1987 - 1988)
François-Xavier BILGER (1990 à 1996)
Jean-Claude CASADESUS (1990)
Patrick FOURNILLER
Cyril DIEDRICH
Alain GUINGAL (1990 - 1992 - 1995)
Jean-Yves OSSONCE (1989 - 1991)
Michel CORBOZ
... et de nombreux autres.

METTEURS EN SCÈNE:

Jean-Claude AUVRAY
Nicolas JOËL
Yannis KOKKOS
Robert FORTUNE
Margarita WALLMAN
Antoine SELVA ...

. Productions avec des Artistes de Distinction

<img>José VAN-DAM (Le Vaisseau Fantôme)
John TRELEAVEN (La Walkyrie - NICE 2003)
James MORRIS & Nadine SECUNDE (La Walkyrie - NICE 2003)
Margaret Jane WRAY (La Walkyrie - NICE 2003)</img>

Roberto ALAGNA, Gabriel BACQUIER, Paata BURCHULADZE, Régine CRESPIN,
Natalie DESSAY, Simon ESTES, Wilhelmenia FERNANDEZ, Alain FONDARY,
Barbara HENDRICKS, Gwyneth JONES, Jean-Philippe LAFONT, Leonie MITCHELL,
James MORRIS, Eda MOSER, Inva MULA, Margaret PRICE,
Anthony ROLFE-JOHNSON, Nadine SECUNDE, Neil SHICOFF, Teresa STRATAS,
John TRELEAVEN, Sylvie VALAYRE, José VAN-DAM, Margaret Jane WRAY.

. Performances

<img>(Il Tabarro) G. PUCCINI 1986</img>

1984/1988:
- "Véronique", "La Route Fleurie", "Le Pays du Sourire", AIX-EN-PROVENCE.

1986:
- "Gabriella" dans "la Rondine" de G. PUCCINI.
- "Quatre Jours à Paris" de F. LOPEZ.

1987:
- "L’Amoureuse" dans "Il Tabarro" G. PUCCINI.
- "Sœur Converse" dans "Suor Angelica" G. PUCCINI.
- "Magnificat" de BACH au Palais des Papes d’AVIGNON: Festival d’AVIGNON.

1988:
- "Phi-Phi": "un modèle", H. CRISTINÉ.
- "Duo de Chats" de G. ROSSINI.
- "Une Espagnole" dans "Andalousie" de F. LOPEZ.

1989:
- "Un Page + Antonia" dans "La Mascotte", E. AUDRAN.
- "Une Journaliste" dans "Le Chanteur de Mexico", F. LOPEZ.
- "Sœur Félicité", "Dialogue des Carmélites" de F. POULENC.
- "Tosca", G. PUCCINI à PONDRES et AJACCIO (Corse).
- "Thais", J. MASSENET.
- "Faust", C. GOUNOD.
- Concert à TOULOUSE, Théâtre du Capitole avec Claude NOUGARO.

1990:
- "Une Pensionnaire, une Pâtissière, Jeanneton" dans "Les Mousquetaires au Couvent" de VARNAY.
- "Une Soubrette" dans "La Vie Parisienne" d’OFFENBACH.
- "Anita" dans "Paganini", F. LEHÁR.
- "Une Cousine" dans "Valses de Vienne", J. STRAUSS.
- "Deuxième Curiste" dans "Gypsie", F. LOPEZ.
Théâtres de NÎMES, SAINT ETIENNE, MARSEILLE, TOULOUSE.

1991:
- Doublure du rôle de "Pamina" dans "La Flûte Enchantée" de MOZART.
- "Laura", dans "Le Pays du Sourire", F. LEHÁR.
- "Deuxième Suivante" dans "Turandot", G. PUCCINI.
- "La Jeune Mariée" dans "l’Auberge du Cheval Blanc", BENATZKY.
- "Irma" dans "Véronique", A. MESSAGER.
- "Une Paysanne" dans "Les Noces de Figaro", MOZART.

<img>(Cavalleria Rusticana) P. MASCAGNI 1999</img>

1991/1996:(Cavalleria Rusticana) P. MASCAGNI 1999

1991/1996:
- Chorégies d’ORANGE: "Aida", "Simon Boccanegra", "Carmen", "Tosca", "Othello",
"Requiem de VERDI", "Traviata", "Nabucco", "Faust", "Don Carlos"... Retransmission sur F.R.3.

1992:
- "Clémence" dans "Mireille" de GOUNOD.
- "Babet" et "Hersilie" dans "La Fille de Mme Angot", LECOCQ.
- "Manon" dans "La Veuve Joyeuse", de F. LEHÁR.
- "Leocadia" dans "Le Prince de Madrid", F. LOPEZ.
- "Jeanne" dans "Les Cloches de Corneville", PLANQUETTE.
- "Une cocotte" dans "Nos Folles Années", J. METEHEN.

1993:
- "Clémentine" dans "Quatre Jours à Paris", F. LOPEZ.
- "Leocadia" dans "Le Prince de Madrid", F. LOPEZ.
- "Madama Buterfly" de G. PUCCINI
- "Curra" dans "La Force du Destin", VERDI, à l’Opéra de MARSEILLE.

1994:
- "Bacchis" dans "La Belle Hélène" d’OFFENBACH.
- "Une Soubrette" + "Clara" dans "La Vie Parisienne", J. OFFENBACH.
- "Aranka" dans "Princesse Czardas", E. KALMAN.
- "Une Marchande" dans "Les Mousquetaires au Couvent", VARNAY.
- "La Jeune Mariée" dans "l’Auberge du Cheval Blanc", BENATZKY.

1995:
- "Bally" dans "Le Pays du Sourire" de F. LEHÁR.
- "Tini" dans "Valses de Vienne", J. STRAUSS.
- "Hello Dolly", J. HERMAN.
- "Solo" dans "La Force du Destin", G. VERDI.
- "Une Femme de Chambre" dans "La Route Fleurie", F. LOPEZ.
- Cérémonie Officielle du 14 juillet, VILLENEUVE LEZ AVIGNON.

1996:
- "La Première Servante" dans "Candide", L. BERNSTEIN.

1986/1996:
- Participation aux "Après-midi de l’Âge d’Or".

2001:
- Cathédrale de CARPENTRAS. Vêpres Solennelles de SAINT SIFFREIN. Grande Messe Solennelle. Orchestre de CARPENTRAS et du COMTAT VENAISSIN. Schola Elza.

2003:
- "Schwertleite" dans "Die Walküre" de R. WAGNER. Opéra de NICE: Siegfried KÖHLER et Nicolas JOËL. (Programmes)

2008:
- " Carmen" de G. BIZET, Rôle Titre, Opéra des LANDES: SOUSTONS, St PAUL LÈS DAX, MUGRON. Page Spéciale
Mise en Scène: Olivier TOUSIS, Direction: Brice MARTIN.

. Récitals, Solos, Cérémonies

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1988:
- Récital "Chapelle des Pénitents Gris", VILLENEUVE LEZ AVIGNON. (Françoise PONZO, piano)

1989:
- Récital avec l’Académie d’Art Lyrique "Sinfonia" à LYON, organisée par le Lion’s Club et Evelyne BRUNNER.

1996:
- Récital Chartreuse de VILLENEUVE LEZ AVIGNON. (Marie-Charlotte LEROUX, piano)

2001:
- Cérémonie Officielle du 14 juillet, VILLENEUVE LEZ AVIGNON.

2002:
- Récital au "Chien qui fume", AVIGNON. (Estelle SAUVAGE, piano)

2003:
- Récital Festival "Les Nuits d’ANGOMONT".
- Récital à LAUDUN-L’ARDOISE. (Estelle SAUVAGE, piano)
- Récital Salle Benoît XII, AVIGNON. (Estelle SAUVAGE, piano)
- Récital Château Malijay pour l’association: "Arts, Culture et vins", MORIERES-LÈS-AVIGNON.
(Estelle SAUVAGE, piano)

2004:
- Récital Festival "Musique en son écrin" à SAINT-PAUL-TROIS-CHATEAUX. (Estelle SAUVAGE, piano)
- Récital à Notre Dame la Neuve de LAUDUN-L’ARDOISE. (Estelle SAUVAGE, piano)

2005:
- Récital Festival "Voix de Femmes" de SAINT-MARTIN-DE-CRAU. (Estelle SAUVAGE, piano)
- Récital à l’Auditorium du THOR. (Alain CHARLES, baryton. Christine DUPREZ, piano. Sylvie NEGREL, violon.)
- Récital à Notre Dame la Neuve de LAUDUN-L’ARDOISE. (José ARRUÉ, piano)
- Cérémonie Officielle pour l’Association caritative "Les Justes d’Or" (remise du Juste d’Or 2005) notamment pour la libération d’Ingrid BETANCOURT, AVIGNON.
- Concert de Noël à VALREAS (Comtat Venaissin).

2006:
- Récital au Cloître de la Collégiale de VILLENEUVE LEZ AVIGNON pour le festival: "V’la la Musique". (José ARRUÉ, piano)
- "Printemps Lyrique": Concert Mozart Salle Léo LAGRANGE à BAGNOLS-SUR-CÈZE. (José ARRUÉ, piano)
- Concert pour l’Association "Artima".
- Cérémonie officielle du 14 juillet pour la Mairie de VILLENEUVE LEZ AVIGNON.
- Soirée lyrique à "La Dolce Vita" à AIGUES-MORTES.

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2007:
- Récital pour la Banque Alimentaire de Vaucluse, MONTFAVET.
- Cérémonie Officielle du 14 juillet pour la Mairie de VILLENEUVE LEZ AVIGNON.
- Récital en l’Église de VALAURIE (26).
- Récital à Notre Dame-la-Neuve de LAUDUN-L’ARDOISE. (Estelle SAUVAGE, piano)
- Récital en l’église de SAINT-SAUVEUR (54).
- Récital au Forum de LAUDUN.

2008:
- Concert des Professeurs de l’Echo Musical de MONTFAVET.
- Récital en l’Abbaye de FRIGOLET. Programme - Photos.
- Récital en l'Église de BONLIEU-SUR-ROUBIN. Programme - Photos.
- Récital en l’Abbaye de FRIGOLET. SOIRÉE SPÉCIALE "CARMEN". Programme - Photos.
- Récital à la Chapelle des Pénitents Gris, VILLENEUVE LEZ AVIGNON. Plaquette - Programme.
- Récital en l'Église de TILH (Aquitaine). Avec Thomas DEAR et Christian LARA. Affiche - Plaquette - Photos

. Page Spéciale CARMEN



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Alexandre-César-Léopold BIZET dit Georges BIZET est né aux 26, rue de la Tour d'Auvergne, à PARIS le 25 octobre 1838. Il est rapidement rebaptisé Georges, le 16 mars 1840. Il meurt à BOUGIVAL le 3 juin 1875 d'une angine de poitrine.
Son père était coiffeur-perruquier et sa mère pianiste amateur. Son oncle François DELSARTE était professeur de chant, il était célèbre dans l'Europe entière.
Il montre très tôt des dons pour la musique et entre au Conservatoire de PARIS à l'âge de neuf ans. Il y récolte de nombreux prix - solfège, piano, fugue, orgue. En 1857, il écrit "Le docteur Miracle" qui lui permet de remporter le Premier Prix du Concours OFFENBACH. La même année, il gagne le Premier Grand Prix de ROME de composition musicale.
"CARMEN", son opéra en quatre actes est adapté de la nouvelle de Prosper MÉRIMÉE et reste l'une des œuvres du répertoire les plus jouées dans le monde si ce n'est le premier.
Le 3 mars 1875, le jour de la première de "CARMEN" à l'Opéra Comique à PARIS, Georges BIZET est fait Chevalier de la Légion d'Honneur. L'ouvrage est très mal accueilli par le public et la critique, désormais un des opéras les plus représentés au monde.

CARMEN


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Célestine GALLI-MARIÉ qui créa le rôle en 1875. Affiche pour la création de Carmen (1875).

Personnages

CARMEN, une bohémienne et une cigarière, mezzo-soprano ou soprano dramatique. Le rôle fut créé par Célestine GALLI-MARIÉ.
C'est l'un des rôles les plus fascinants du répertoire par la richesse de la personnalité et l'étendue des interventions musicales. L'ambiguïté de la tessiture est à la mesure de la complexité du personnage.
DON JOSÉ, un brigadier, ténor
MICHAËLA, jeune navarraise, fiancée à DON JOSÉ, soprano lyrique Personnage destiné à faire contraste à CARMEN. Il n'existe pas dans l'œuvre de MÉRIMÉE.
ESCAMILLO, un torero, baryton ou baryton-basse
FRASQUITA, une bohémienne, mezzo-soprano léger colorature ou soprano léger colorature
MERCÉDÈS, une bohémienne, mezzo-soprano
LE DANCAÏRE, un contrebandier, baryton, basse bouffe ou ténor bouffe
LE REMENDADO, un contrebandier, ténor
ZUNIGA, un lieutenant, basse
MORALÈS, un brigadier, baryton
LILLAS PASTIA, un aubergiste, rôle parlé
UN GUIDE, rôle parlé.

Synopsis

Acte I
Une place à SÉVILLE, entre la caserne des dragons d'ALCALA et une manufacture de tabac. Des soldats montent la garde. Leur brigadier, MORALÈS, voit arriver une jeune fille aux nattes blondes: c'est MICHAËLA qui cherche son fiancé, le brigadier DON JOSÉ. Les sollicitations des dragons se faisant trop pressantes elle s'éclipse. On entend les clairons de la garde montante suivie d'un petit groupe de gamins qui jouent aux soldats: "Avec la garde montante, nous arrivons, nous voilà... Sonne, trompette éclatante, ta ra ta, ta ra ta ta; nous marchons la tête haute, comme de petits soldats". MORALÈS annonce à DON JOSÉ qu'une "jolie fille est venue le demander", et qu'elle reviendrait... Le capitaine ZUNIGA, nouveau dans la province, demande à DON JOSÉ s'il sait ce qu'est ce bâtiment que l'on voit de l'autre côté de la place. C'est, répond le brigadier une manufacture de tabac, où ne travaillent que des femmes. Sont-elles jolies, demande le capitaine. DON JOSÉ répond qu'il l'ignore car, navarrais, il estime que "ces Andalouses lui font peur", qu'il "préfère éviter le regard brûlant des Andalouses" et il raconte comment il est devenu soldat.

La cloche sonne. C'est l'heure de la pause pour les cigarières de la manufacture qui font l'éloge de la fumée du tabac: "Dans l'air, nous suivons des yeux la fumée qui vers les cieux monte, monte parfumée [...]" Une ouvrière, la plus attendue de toutes ne tarde pas à apparaître, c'est CARMEN. Les jeunes gens assemblés demandent à CARMEN quand elle les aimera. En guise de réponse CARMEN expose sa philosophie de l'amour, quelque peu pessimiste, dans la célébrissime HABANERA, dont BIZET a emprunté la musique à un recueil de chansons espagnoles d'YRADIER: "L'amour est un oiseau rebelle que nul ne peut apprivoiser et c'est bien en vain qu'on l'appelle s'il lui convient de refuser [...] L'amour est enfant de BOHÊME Il n'a jamais, jamais connu de loi Si tu ne m'aimes pas je t'aime si je t'aime prends garde à toi." Alors qu'elle chantait sa chanson, CARMEN a repéré DON JOSÉ, elle l'aborde et engage avec lui une conversation sur un ton un peu moqueur puis arrache de son corsage une fleur qu'elle lance au jeune homme. "Quelle effronterie", dit le destinataire, qui après quelque hésitation ramasse la fleur qui est tombée à terre, il la respire mais dit: "certainement, s'il y a des sorcières, cette fille-là en est une".

Arrive MICHAËLA qui annonce à DON JOSÉ qu'elle vient de la part de sa mère, elle lui remet une lettre qui conseille au jeune homme d'épouser... la porteuse de la lettre car "il n'y en a pas de plus sage et de plus gentille". DON JOSÉ relit la lettre: "il n'y en a pas de plus sage ni de plus gentille".

Un vif tumulte se produit. On apprend que CARMEN "railleuse à son ordinaire" s'est moqué d'une ouvrière, qu'il en est résulté une bagarre et que CARMEN a marqué un X au couteau sur le visage de son adversaire. ZUNIGA interroge CARMEN, celle-ci pour toute réponse chante "tra la la la la la la la". ZUNIGA fait arrêter la bohémienne et lui promet la prison. Ce sera DON JOSÉ qui sera chargé de l'y conduire. CARMEN commence à embobiner son aimable gardien et chante la séguedille: "sous les remparts de SÉVILLE chez mon ami LILLAS PASTIA j'irai danser la séguédille et boire du MANZANILLA [...] j'emmènerai mon amoureux mon amoureux? Il est au diable je l'ai mis à la porte hier mon pauvre cœur est très consolable mon cœur est libre comme l'air j'ai des galants à la douzaine (...) qui veut m'aimer, je l'aimerai." Et elle dit qu'elle pense à "certain officier qui n'est que brigadier". Il n'en faut pas plus pour que le trop sensible geôlier délie la corde et laisse s'échapper sa prisonnière.


Acte II
Deux mois plus tard, des officiers se trouvent dans la taverne de LILLAS PASTIA, repaire notoire de contrebandiers.

CARMEN chante la "chanson bohème", accompagnée des deux autres bohémiennes, ses amies MERCÉDÈS et FRASQUITA.

LILLAS PASTIA déclare que l'heure de la fermeture a sonné, le capitaine ZUNIGA lui répond qu'il n'est pas dupe de ce qui se passe dans l'établissement après la fermeture.

ZUNIGA invite les bohémiennes au théâtre, celles-ci refusent. Il invite CARMEN qui refuse également, il lui demande si c'est parce qu'elle lui en veut de l'avoir envoyé en prison. Mais CARMEN feint de ne pas s'en souvenir. Et ZUNIGA lui annonce que le jeune brigadier chargé de la conduire s'est fait dégrader et emprisonner pour l'avoir laissée échapper. Mais le soldat vient de terminer de purger sa peine.

On entend des exclamations qui viennent de l'extérieur de la taverne:
"Vivat le torero Vivat ESCAMILLO."

Le chœur loue l'intrépidité d'ESCAMILLO qui s'est couvert de gloire aux dernières courses de Grenade. MORALÈS l'invite et il entre dans l'auberge.
Sitôt entré, ESCAMILLO s'adresse aux officiers:
"Votre toast, je veux vous le rendre Señor, señor, car avec les soldats oui les toreros peuvent s'entendre, pour plaisirs, ils ont les combats (...) Allons, en garde, allons, ah! Toréador, en garde! Toréador! et songe bien, oui, et songe en combattant qu'un œil noir te regarde et que l'amour t'attend."

ESCAMILLO aperçoit CARMEN et lui fait des avances, qu'elle rejette avec une certaine coquetterie.

Les contrebandiers Le DANCAÏRE et Le REMENDADO essayent d'embringuer CARMEN et ses deux amies dans une opération de déchargement de marchandise sur la côte. CARMEN refuse de les accompagner. La raison? "Je suis amoureuse". Le DANCAÏRE: "Voyons, CARMEN sois sérieuse".

De qui CARMEN est-elle amoureuse? Certainement, dit FRASQUITA de ce prisonnier à qui CARMEN a fait remettre une lime et une pièce d'or pour qu'il puisse d'échapper, mais il ne s'en est pas servi. DON JOSÉ tout juste sorti de prison fait son entrée au moment où tous les autres, sauf CARMEN bien entendu, partent. CARMEN lui demande pourquoi il ne s'est pas servi de cette lime. Le brigadier répond que son honneur de soldat lui interdit de déserter et proclame son amour à celle qu'il retrouve.

CARMEN s'amuse à rendre jaloux son amoureux en disant qu'elle à dansé pour les soldats mais elle le calme en disant qu'elle dansera pour lui seul cette fois, ce qu'elle fait dans une danse très suggestive et ensorcelante mais les choses, si bien commencées se gâtent alors: le clairon sonne et DON JOSÉ doit rejoindre son unité, ce que n'accepte pas CARMEN qui brutalement, le chasse avec mépris:

"Il court, il perd la tête et voilà son amour." DON JOSÉ proteste de toute sa force: "la fleur que tu m'avais jetée dans la prison était restée flétrie et sèche cette fleur gardait toujours sa douce odeur."

CARMEN demande à DON JOSÉ pour lui prouver son amour de le suivre dans la montagne "là-bas si tu m'aimais" avec les contrebandiers. Mais pour DON JOSÉ, c'est la honte et l'infamie que de déserter. "Non, je ne t'aime plus" lui dit CARMEN "Adieu, adieu pour jamais" dit DON JOSÉ.

Survient le capitaine ZUNIGA qui entre en faisant sauter la porte et qui prétend user de l'autorité que lui confère son grade pour chasser le brigadier et courtiser CARMEN. DON JOSÉ saute sur son sabre, les contrebandiers désarment le capitaine et le retiennent quelque temps. ZUNIGA admet son impuissance et tient des propos menaçants à l'égard de DON JOSÉ.
"Es-tu des nôtres maintenant?", demande CARMEN à DON JOSÉ, qui piteusement répond: "il le faut bien". CARMEN, les bohémiennes et les contrebandiers promettent à DON JOSÉ: "pour pays l'univers et pour loi ta volonté! Et surtout, la chose enivrante: la liberté, la liberté! le ciel ouvert, pour pays tout l'univers."


Acte III
Un site pittoresque et sauvage dans la montagne, c'est le repaire des contrebandiers.Les contrebandiers évoquent la grandeur de leur métier, font une halte et discutent des détails de l'opération. CARMEN et DON JOSÉ se querellent, CARMEN dit que son amour n'est plus ce qu'il était, DON JOSÉ pense à sa vieille mère, CARMEN lui conseille d'aller la retrouver, car "décidément, tu n'es pas fait pour vivre avec nous, chiens et loups ne font pas longtemps bon ménage".

FRASQUITA et MERCÉDÈS tirent les cartes et y lisent un avenir très prometteur, amour, châteaux, bijoux, la bohémienne n'y voit que la mort, toujours la mort, pour elle et pour son amant. CARMEN dit qu'elle est sûre d'obtenir la bienveillance d'un douanier, ce qui suscite chez DON JOSÉ une vive réaction de jalousie. Les trois bohémiennes n'ont pas le moindre doute sur les chances qu'elles ont de faire passer la marchandise: "S'il faut aller jusqu'au sourire que voulez-vous, on sourira, et d'avance, je puis vous le dire, La contrebande passera."
Accompagnée d'un guide, MICHAËLA pénètre dans le camp. Elle dit qu'elle n'a pas peur, mais qu'en fait, "j'ai beau faire la vaillante au fond du cœur, je meurs d'effroi."

DON JOSÉ qui surveille le camp tire sur un inconnu, le manque, cet inconnu n'est autre qu'ESCAMILLO. ESCAMILLO explique à l'apprenti contrebandier les raisons de sa venue. C'est pour obtenir les faveurs d'une belle bohémienne du nom de CARMEN, car, il le suppose, elle n'aime plus le soldat qui avait déserté pour elle. "Les amours de CARMEN ne durent pas six mois". Les deux hommes ne tardent pas à s'affronter, ESCAMILLO, un professionnel est sûr de l'emporter, il l'emporte effectivement mais comme il a pour habitude de tuer les taureaux et pas les hommes, il épargne son rival mais glisse et tombe. DON JOSÉ veut le frapper, entre CARMEN qui l'en empêche. ESCAMILLO invite CARMEN aux courses de SÉVILLE et quand il est parti, DON JOSÉ lance à CARMEN: "prends garde à toi, CARMEN, je suis las de souffrir". Les contrebandiers découvrent MICHAËLA qui est venue chercher DON JOSÉ. Sa mère dit-elle, est au désespoir. CARMEN encourage DON JOSÉ à partir, mais l'idée de laisser la place à un nouvel amant est insupportable à DON JOSÉ. MICHAËLA annonce, comme dernière parole: "Ta mère se meurt, et ne voudrait pas mourir sans t'avoir pardonné." Au moment de partir, DON JOSÉ s'adresse à CARMEN: "sois contente, je pars, mais nous nous reverrons." On entend au loin ESCAMILLO entonner son chant de combat "toréador en garde". Il est sûr maintenant de sa victoire amoureuse.


Acte IV
Une place à SÉVILLE, devant les murs et l'entrée des arènes. Les marchands s'affairent et proposent eau, éventails, lorgnettes, oranges, vin, cigarettes, etc. Le capitaine ZUNIGA s'étonne de ne pas voir la CARMENCITA. FRASQUITA lui dit qu'elle ne doit pas être bien loin, car elle n'est jamais bien loin d'ESCAMILLO. FRASQUITA s'enquiert de DON JOSÉ, il a été vu dans son village et a disparu. FRASQUITA dit qu'à la place de CARMEN, elle ne serait pas tranquille du tout.

Entrée de la quadrille des toreros, entrée des chulos et des banderilleros, entrée des picadors, paraît enfin ESCAMILLO accompagné de CARMEN, radieuse dans un costume éclatant. Il rentre dans l'arène après avoir chanté avec elle un bref mais magnifique duetto d'amour.

FRASQUITA et MERCÉDÈS enjoignent CARMEN de ne pas rester ici. DON JOSÉ est là. CARMEN, leur répond: "je ne suis pas femme à trembler devant lui". Tout la foule rentre dans l'amphithéâtre. CARMEN reste seule tandis que la foule rentre dans l'arêne.

JOSÉ apparaît. Ils vont à l'entrée et il commence à supplier CARMEN de commencer une autre vie, proclame son amour. CARMEN lui répond: "Je sais bien que tu me tueras, mais que je vive ou que je meure, non, non, non, je ne céderai pas". "Jamais CARMEN ne cédera Libre elle est née, libre elle mourra."

Retentissent les cris de joie qui saluent le triomphe d'ESCAMILLO. Pour mettre fin aux supplications de DON JOSÉ, CARMEN lui jette la bague que celui-ci lui avait donnée, DON JOSÉ la frappe à mort et on entend le chœur:
"Toréador, en garde. Et songe bien, oui, songe en combattant qu'un œil noir te regarde et que l'amour t'attend." Désespéré, DON JOSÉ se laisse arrêter sans résistance tandis que le thème du destin funeste résonne fortissimo à l'orchestre. Trois lourds accords de fa dièse résonnent alors que le rideau tombe.



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.: MEDIAS :.

. Audios

<img>Die Walküre (Richard WAGNER), Opéra de NICE 2003</img>

Voici quelques extraits de concerts ou d’enregistrements en studio par Christel LINDSTAT.
Les fichiers sont codés en mp3 (44.1 MHz, 128kbps).

Le Cid, 1895, Jules MASSENET
CHIMÈNE (Acte III)
"Pleurez mes Yeux..."
Paroles

Samson et Dalila, 1877, C. SAINT-SAËNS
DALILA (Acte II)
"Mon cœur s’ouvre à ta voix..."
Paroles

Il Trovatore, 1853, Giuseppe VERDI
AZUCENA (Atto II, Quadro 1)
"Stride la Vampa..."
Paroles

1823, Franz SCHUBERT
D776 (Opus 59 No 3)
"Du bist die Ruh"
Paroles

Un Ballo in Maschera, 1859, G. VERDI
ULRICA (Atto Primo, Quadro 2)
"Re dell’abisso..."
Paroles

La Gioconda, 1876, A. PONCHIELLI
CIECA (Atto I)
"Voce di donna..."
Paroles

Carmen, 1875, Georges BIZET
CARMEN (Acte I)
"L’amour est un oiseau rebelle..."
Paroles

Das Rheingold, 1875, Richard WAGNER*
ERDA (Scène 4)
"Weiche Wotan, weiche..."
Paroles

Si vous ne pouvez pas lire les morceaux, dirigez vous vers cette page sans Flash.

* Baryton Basse: Alain CHARLES

. Videos

<img>Le Vaisseau Fantôme (R. WAGNER)</img>

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. Galerie


. Galerie de portraits



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.: PRESSE :.

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Christel LINDSTAT a comblé d’aise le Festival "Musique en son écrin"

(SAINT-PAUL-TROIS-CHATEAUX)

Rompu aux grands airs du répertoire, défendus par nos divas internationales et repris par une copieuse discographie, tout mélomane averti craint la comparaison avec une voix ignorée du show-biz qui prévaut aussi dans le bel canto.

Or, Christel LINDSTAT, contralto magnifique (Médailles d’or du Conservatoire d’AIX-EN-PROVENCE), illustre tout à fait cette frange, où, trop discrètement mais sûrement, cheminent des voix tout aussi captivantes.

Encore une fois, nous pouvions faire confiance au directeur artistique, Lionel de BIMARD, qui sortait de derrière ses fagots, un sacré phénomène!

Vêtue d’une robe argentée, la chanteuse scintille. Elle ose un panachage vocal qui n’est pas à la portée de la première venue. Dotée d’une tessiture généreuse, Christel LINDSTAT voit large. Au prix de quelques ajustements tonals, elle puise indifféremment chez PONCHIELLI (La Gioconda), GLUCK (Orfeo ed Eurydice), ou LEHÁR (La Veuve Joyeuse).

Enchaîne impétueusement avec De FALLA (mélodies) ou BIZET (Carmen), saute puissamment du coq à l’âne avec WAGNER (Das Rheingold), vire coquettement de bord chez MESSAGER (L’Amour Masqué), remet à plein la gomme avec VERDI (Il Trovatore) ou PUCCINI (Suor Angelica), entrecoupés d’un ineffable FAURÉ (Les Berceaux). Elle renoue avec BIZET (Près des remparts de SEVILLE) puis conclut avec trois bis dont MOZART (Mon cœur soupire).

"J’aborde plusieurs genres afin de toucher un large public mais je me sens surtout proche de WAGNER ou PUCCINI", nous confiera l’artiste en coulisses. "Nous discutons ensemble de l’opportunité de tel ou tel autre morceau", ajoutera Estelle SAUVAGE, excellente accompagnatrice.

Une belle complicité lie la chanteuse et la pianiste, qui contribuent aux soirées fastes de l’Hôtel de Bimard.

Jean PAVILLET - La Provence, Août 2004.

La merveilleuse et divine Christel LINDSTAT ovationnée

<img>La cantatrice Christel LINDSTAT</img>

Fort de la diversité des concerts proposés par l’Association Art Culture Vin, MALIJAY, lieu privilégié en milieu rural, a renoué avec l’art lyrique avec le récital donné dimanche par la cantatrice française, Christel LINDSTAT. Nombreux étaient les fidèles habitués des célèbres Nuits d’été de MALIJAY, lancées en 1990 par Jean-Bertrand TIZON, l’adjoint à la culture de l’époque.

Majestueuse, Christel LINDSTAT en grand décolleté bustier et longue jupe noire, étole bordeaux, était remarquablement accompagnée par Estelle SAUVAGE au piano. Superbe écrin pour une voix exceptionnelle qui rappelle celle de l’inoubliable Kathleen FERRIER.

Elle a donné des frissons avec "Voce di donna" extrait de "La Gioconda" de PONCHIELLI, "Gretchen am Spinnrade" de F. SCHUBERT ou encore des extraits de "Samson et Dalila" de Camille SAINT SAËNS....

Le public, déjà sous le charme dès le deuxième air, à savoir "Les Quatre chants sérieux" de BRAHMS, a réservé un véritable triomphe à "L’amour est un oiseau rebelle" de Georges BIZET.

La voix d’une grande amplitude de la cantatrice lui permet de passer avec une assurance époustouflante de l’opérette à l’opéra, le lied et le cabaret en interprétant un tango "habanera" de Kurt WEILL.

Mais c’est avec "Weiche Wotan" extrait de "Das Rheingold" de Richard WAGNER, "Stride la vampa" extrait de "Il Trovatore" de Giuseppe VERDI qu’elle a obtenu les ovations de la salle.

L’interprétation de l’air d’"Erda" extrait de L’or du Rhin, montre qu’aujourd’hui elle a la voix pour prétendre aux grands rôles Wagnériens.
Elle revient d’ailleurs de l’Opéra de NICE, oú elle figure dans la production de la Walkyrie aux côtés des stars internationales James MORRIS, Nadine SECUNDE, Margaret Jane WRAY...

Bissée, elle a offert à son auditoire la séguedille "Près des remparts de SÉVILLE".
Brillante interprète de Carmen, Christel LINDSTAT révèle sa passion pour le théâtre.

Le Dauphiné, 25 Février 2003.

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"La cantatrice Christel LINDSTAT ovationnée dans l’église"

Dans le beau décor offert par l’église Notre-Dame La Neuve à LAUDUN, le contralto Christel LINDSTAT a fait s’enthousiasmer, voyager et rêver un public chaleureux.

Avec des œuvres de son répertoire lyrique, tour à tour HAENDEL, PONCHIELLI, VERDI, MASSENET, DEBUSSY, entre autres, les spectateurs ont eu tout le loisir d’admirer la qualité de sa voix et de son talent de comédienne. En effet, aujourd’hui, l’art lyrique est l’apanage d’artistes complets.

En fin de programme, les interprétations de CARMEN la Séguedille et cet "Amour, Enfant de Bohême", ont été saluées par une véritable ovation méritée...

Le Midi Libre, 31 Juillet 2007.

L’art lyrique au secours du patrimoine

VALAURIE (Drôme) - Église Saint-Martin
Christel LINDSTAT Contralto
Estelle SAUVAGE Pianiste

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Le miracle se produit en l’église de VALAURIE (XIIè siècle) Affiche du Concert

Une diva à double tranchant

Plein à craquer, le Saint lieu va devoir contenir un puissant vibrato.

Celui de Christel LINDSTAT...

Médaillée d’Or au parcours éloquent.

Dans la lignée des Lotte LEHMANN, Kathleen FERRIER, Christa LUDWIG...
Excusez du peu!
CALLAS débordait du cadre vers le bas (plus bas que soprano).

LINDSTAT, elle, fait la même chose vers le haut (plus haut que contralto).
Résultat (dans les deux cas) : un répertoire élargi d’autant.

Une Wagnérienne chez FAURÉ

Quel rapport entre la Walkyrie et la mélodie Fauréenne?

Le choc décoiffe les tympans!

Car ces vocalises en cachent d’autres.

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Dame LINDSTAT m’a confié en coulisses:

"Je me sens plus à l’aise chez WAGNER."

Elle ose cependant "Les Berceaux"

Et la mélodie bascule dans l’opéra tragique.

Même topo pour "Du bist die Ruh" (SCHUBERT).

Le résultat est prodigieux.

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CARMEN tolérée...

Et pourquoi pas OFFENBACH?

Christel LINDSTAT dans la Périchole?

Bien sûr!

Mais ce soir-là, dans un lieu saint, la diva explique:

"Je me permets seulement CARMEN"

Vive la désobéissance!

Un piano sur la balançoire

Pas évident de jalonner de telles vocalises.

Estelle SAUVAGE fait mieux.

Elle se balance sur les partitions.

Notre diva n’a plus qu’à suivre...

Les lyricomanes aussi.

Un récital diversifié:

Lascia ch’io pianga HAENDEL
Mon Coeur s’ouvre à ta Voix SAINT SAËNS
Asturiana - Al Pano De FALLA
Voce di Donna PONCHIELLI
Les Berceaux FAURÉ
Stride la Vampa VERDI
Du bist die Ruh SCHUBERT
Youkali WEILL
Pleurez mes Yeux MASSENET
Beau Soir DEBUSSY
Séguedille BIZET
Plaisir d’Amour (bis) MARTINI
Habanera BIZET

L’église et sa charpente momentanée ont tenu le coup.
L’auditoire aussi.
Ah, Prodigieuse LINDSTAT...!

Jean PAVILLET, La Provence, Juillet 2007.

VILLENEUVE LEZ AVIGNON
Une cérémonie de rupture pour le 14 juillet

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Temps fort de la cérémonie, une Marseillaise a capella.

Vous avez dit "rupture"? Alors rupture jusqu’au bout s’il vous plaît et ce ne sont pas les Villeneuvois qui se sont déplacés samedi matin, Place Charles DAVID, qui s’en plaindraient... Ce jour-là, autre rupture pour changer les habitudes! C’est Christel LINDSTAT qui a chanté la Marseillaise a capella avant le salut des porte-drapeaux par les autorités. Christel LINDSTAT mène une carrière nationale d’artiste lyrique depuis 20 ans. Par le passé, elle a déjà participé à quelques cérémonies par amitié pour Jean-Marc ROUBAUD, Député-maire. C’est donc un retour heureux.

Le Midi Libre, Juillet 2007.

MONTFAVET

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Christel LINDSTAT met sa voix au service des autres
4000 € pour la Banque alimentaire


La BANQUE ALIMENTAIRE, les ROTARY CLUB des BAUX de PROVENCE, d’AVIGNON, et de FONTAINE-DE-VAUCLUSE avaient réuni un programme varié pour un gala très divertissant.

Marc GRÉGOIRE, ténor de renom, rendait hommage à Vincent SCOTTO; Christel LINDSTAT, cantatrice, invitait à partager sa passion de l’opéra et Phil’s prestidigitateur émerveillait grands et petits.

Le guitariste Fabrice LANÇON rendait hommage à Félix LECLERC et les groupes "Fréquence Jeunes", "Fréquence adultes", "Vibration" et "Chlorophylle" chantaient et mettaient en mouvement quelques grands titres du répertoire français. Le groupe "Dé6ibel" et leurs parrains, "Les Joyeux Compagnons" de MONTFAVET, locaux de la soirée, égayaient les standards.

<img>Les Joyeux Compagnons - Marc GRÉGOIRE - Fabrice LANÇON - Remise du chèque - Fréquence Jeunes Fréquence Adultes
Un public chaleureux - Phil’s Magicien - Chlorophylle</img>

COMMENT AIDER
Chacun peut encore aider la BANQUE ALIMENTAIRE en envoyant des dons à:

BANQUE ALIMENTAIRE de Vaucluse,
3246, Avenue Amandier
84000 AVIGNON
Tél: 04 90 87 81 80

Février 2007.

MONTFAVET

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Les professeurs de l’Echo Musical en concert

Comme chaque année, les professeurs de l’Echo Musical ont donné leur concert à l’Espace Florent.

Deux parties classiques pour débuter ce concert, suivie d’une partie plus moderne, au cours desquelles tous les professeurs ont donné le meilleur d’eux mêmes et surtout montrer leur immense talent dans leur instrument respectif.

Ce concert qui, comme d’habitude, a été très apprécié des élèves et de leurs parents, s’est clôturé par un morceau d’ensemble interprété par tous les professeurs, "Holiday Swing" de D. ARMITAGE.

Les professeurs et les membres du Conseil d’administration se sont retrouvés autour de la traditionnelle galette des rois pour terminer la soirée.

Le Midi Libre. Février 2008

CARMEN dans les Arènes Landaises - 10 au 23 juillet


L’Opéra des Landes donne en juillet plusieurs représentations de l’opéra de Bizet dans les arènes landaises.
Une CARMEN revisitée par un metteur en scène qui a voulu porter un regard neuf sur une œuvre mondialement connue.

CARMEN, cent fois jouée, cent fois analysée. Si bien que l’on pourrait avoir la sensation de la connaître par cœur. La CARMEN d’Olivier TOUSIS pourrait être une interprétation supplémentaire. à ceci près que le metteur en scène a appliqué sa technique habituelle de travail à cette œuvre majeure de BIZET. "La non-culture de l’œuvre, explique Olivier TOUSIS. Un an auparavant, je cesse de lire et d’écouter ce qui concerne mon prochain opéra. Je veux lire l’œuvre d’un œil neuf. Je fais des spectacles que j’aimerais voir et justement ce qui me gêne le plus dans les mises en scènes, ce sont les références aux autres. Alors, je me coupe de tout, et je tente d’apporter des idées neuves". Pas de référence, ou le moins possible, on tente ici de se réapproprier l’œuvre. Cette CARMEN n’a donc pas été replacée dans son époque, mais dans plusieurs époques à la fois. "Ce qui m’intéresse, ce sont les personnages, leur caractère, ce qui se passe entre eux, reprend le metteur en scène. Je voulais montrer que ces caractères perduraient au fil des époques, peu importe le siècle. Alors, j’ai préféré que les époques ne soient pas repérables".

"La voix dont je rêvais"
Pour le rôle-titre, Olivier TOUSIS a choisi une alto, "une voix très sombre, avec juste ce qu’il faut d’aigus, poursuit le metteur en scène. Quand j’ai entendu Christel LINDSTAT, j’ai eu un choc. Elle a la voix dont je rêvais pour chanter CARMEN".
Quant aux décors, ils seront également originaux puisque c’est dans des arènes Landaises que seront jouées les cinq représentations de CARMEN: SOUSTONS, SAINT-PAUL-LÈS-DAX et MUGRON. La production a voulu garder une proximité avec le public. La scène est donc installée sur le sable, le public sur un tiers des gradins. "La conception du spectacle n’a pas été chose aisée, se souvient Olivier TOUSIS. Les décors, les lumières, tout est plus compliqué".
Reste que les arènes semblent le lieu idéal pour interpréter ce drame.

Renseignements et réservations aux offices de tourisme
SOUSTONS: 05 58 41 52 62
SAINT-PAUL-LÈS-DAX: 05 58 91 60 01
MUGRON: 05 58 97 99 40
Sophie-Alice LANSALOT
Juillet 2008 sur http://www.aqui.fr

ST PAUL-LÈS-DAX

Samedi soir, l'Opéra des Landes fera halte au théâtre de verdure pour une avant-dernière représentation

" CARMEN " à Christus
:Emma SAINT-GENEZ (http://www.sudouest.com)

Arènes ou théâtre de verdure ? Les deux expressions siéront sans doute à CARMEN, l'héroïne de Prosper MÉRIMÉE immortalisée par l'opéra de Georges BIZET. Créé le 10 juillet dernier dans les arènes de SOUSTONS par l'OPÉRA des LANDES, le spectacle fera halte samedi à SAINT-PAUL-LÈS-DAX. Une première pour la commune. Lancé en 1997 par le chanteur lyrique Olivier TOUSIS, le festival a déjà essaimé dans le département. "La Traviata" de VERDI, "La Belle Hélène" d'OFFENBACH ou "Norma" de BELLINI ont voyagé de SOUSTONS à DAX, via MONT-DE-MARSAN. En 2003, "La Servante Maîtress" de PERGOLESI et "Monsieur Choufleuri" d'OFFENBACH sont aussi passés par GOUTS et AIRE-SUR-L'ADOUR.

Sans sono. SAINT-PAUL-LèS-DAX et son théâtre de verdure, où se montent régulièrement des arènes, fera donc désormais partie de la liste: "Nous cherchions un lieu pas trop grand, pour ne pas avoir à sonoriser le spectacle. Nous ne voulons pas tomber dans ce travers seulement pour attirer davantage de public", explique Olivier TOUSIS, metteur en scène et directeur artistique d'un festival dont le budget avoisine les 150 000 euros. "L'objectif reste de proposer un spectacle de qualité avec une jauge plus modeste."
10 ans. C'est le temps qu'il aura fallu à Olivier TOUSIS et son équipe pour oser s'attaquer au monument que représente "CARMEN" dans l'art lyrique, l'œuvre la plus célèbre et la plus jouée du répertoire. "Toute la difficulté vient du livret lui-même qui a été touché et retouché depuis la création en 1875. Certaines parties relèvent presque de l'opérette, des personnages ont été tirés vers la comédie. D'autres passages sont clairement dramatiques. Il y a un réel mélange des genres alors que la nouvelle de MÉRIMÉE était une tragédie."
Sur fond de braise et de passion, baignée dans une ambiance arabo-andalouse, l'histoire de CARMEN, femme libre qui meurt sous les coups de son ancien amant, reste une tragédie qui déroule sa fatalité en plus de trois heures d'un spectacle haut en couleurs.

Personnage. Olivier TOUSIS a dû refréner ses ardeurs pour ne pas donner une mise en scène trop "trash". "Le principe de base reste de créer un spectacle que j'aimerais voir. Mais avec cette œuvre célébrissime, je ne peux me permettre d'apporter ma seule vision. Il faut qu'elle puisse être vue et comprise par un public qui n'est pas habitué à l'opéra." Le Landais a néanmoins piqué quelques idées nouvelles entre les costumes d'époque et les partitions incontournables. Sur la scène, les 63 "amateurs éclairés" du chœur de l'OPÉRA des LANDES, entraînés par Daniel GRATALON. Face à eux, 22 jeunes et talentueux musiciens dirigés par le chef d'orchestre montois Brice MARTIN.
Pour incarner CARMEN, Olivier TOUSIS a choisi Christel LINDSTAT. "Toutes les grandes sopranos ont chanté un jour CARMEN? Mais c'est un rôle pour une voix grave et je voulais une alto, qui soit à la fois une voix puissante et un personnage. J'ai eu la chance de rencontrer Christel, qui a un timbre magnifique et a parfaitement compris ce que je voulais faire du texte."
À ses côtés, neuf autres solistes dont la soprano Tanya LAING, le ténor Christian LARA ou le baryton Thomas DEAR. Reste à découvrir l'acoustique réservée à CARMEN par le théâtre de verdure (1).
(1) " CARMEN " par l'OPÉRA des LANDES, samedi 19 juillet à 21 heures au théâtre de verdure. Repli au gymnase de LINGRES en cas de mauvais temps. Tarifs, de 15 à 35 €. Réservations à l’Office de tourisme, tel. 05 58 91 60 01. Dernière représentation le 23 juillet à 21 heures à MUGRON. Réservations au 05 58 97 99 40.



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.: LIVRE D’OR :.

"Soirée de rêve, voix exceptionnelle et présence sculpturale...
Merci Christel pour ces instants de pureté et de sincérité."
P. et N. ROUX

"Que dire après cela sinon que c’était magnifique! Et à très bientôt."
M.

"Une soirée d’exception avec une grande et belle artiste qui dispense du bonheur autour d’elle. C’est ça, l’art lyrique!"
Jean PAVILLET
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"Merveilleuse prestation dans un registre superbement varié. Un grand bonheur."
V. R.

"Quelle magnifique découverte! Quelle voix! J’aimerais bien pouvoir accueillir cette voix dans la Grange de Clavière en Ardèche. Félicitations."
M.J. SINZ

"Pleurent nos yeux et battent nos mains."
N. et R. DUPRÉ.

"Beaucoup de talent! Merci pour cette soirée."
Christophe

"Quel travail et quel talent pour un résultat qui nous transperce le cœur. Alors continuez à chanter et tout s’éclairera."
B. SALAH

"Merci pour le don, quelle générosité!"
Michelle

"Merci de m’avoir initiée à la musique lyrique. Gros bisous."
D. MARIN

"Magnifique soirée, magnifique interprétation magnifique programme. Je crois que tout était magnifique!"
A. et G.

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"L’an de grâce 2007, du mois de juillet par un temps radieux en Valaurie, nous vous remercions d’avoir donné à ces moments leur intensité de beauté et d’amitié."
E. GIRARD

"L’emozione che abbiamo ricentito ad ascoltandole cantanto era profondo. Noi vi ringraziamo di questo regalo augurantole tutta la fortuna che merita. Tanti bacci e tanto affezione à lei."
(L’émotion que nous avons ressentie en vous écoutant fut profonde. Nous vous remercions pour ce cadeau et vous souhaitons toute la chance que vous méritez. Beaucoup de baisers et d’affection pour vous.)
La famille MELANITTO

"Bravo, ce fut superbe, grâce à vous on a passé une soirée magnifique."
Frédéric

"Tout était parfait. Mes compliments à la chanteuse. Félicitations à la pianiste."
R. F.

"Merci pour ce moment d’émotion et de partage"
Pierre

"Un merveilleux moment de bonheur. Au plaisir de vous accueillir à Montélimar."
N. VERSCHUEREN

"Quelle voix! Quel charme! Quelle séduction! Bravo Madame."
J. FOUR

"Soyez remerciée pour tout le plaisir que vous donnez aux autres."
A.

"Frissons garantis malgré la chaleur dans l’église... Bravo et merci"
A. CALFON

"Que d’émotions, merci pour cette pure générosité. Ce fut un grand moment."
M. HAZARD et Aline

"Félicitations, soirée merveilleuse. Bien amicalement avec le plaisir de vous revoir à Réauville."
M. BOISSIER

"Beau tempérament de chanteuse! Merci pour cette magnifique interprétation et cette vidéo."
Saturn46 sur Youtube (07/2008)


. Fan Club

Galerie de photos de fans

Voici quelques photos prises sur le vif de quelques membres du "fan-club" de Christel LINDSTAT.

Certains n’hésitent pas à chevaucher leur monture et faire de nombreux kilomètres pour assister aux récitals de la cantatrice.

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.: LIENS :.

<img>(Faust) C. GOUNOD</img>

- PRO MUSICA:
Formation Musicale, Ateliers, Cours Théoriques et Instrumentaux au THOR (84).
http://www.formationpromusica.com

- L’ECHO MUSICAL de MONTFAVET:
Structure d’Enseignement et de Pratique Musicale.
http://www.echomusical-montfavet.com


- THE LIEDER SOUND ARCHIVES:
Site de téléchargement gratuit de lieder, mélodies et chants classiques.
http://www.liedersoundarchive.org/composer.htm

- OPERA NAPOLITAIN:
L’Opéra Napolitain du 18ème siècle, un opéra enchanteur injustement oublié.
http://www.operanapolitain.com


- SITE DE LA VILLE DE LAUDUN-L’ARDOISE:
Entre Provence et Languedoc, la ville de LAUDUN-L’ARDOISE offre la richesse de son passé et la dynamique de son avenir.
http://www.ville-laudun.fr

- MONDRAGON - PLUS:
Site de Jean PAVILLET sur sa Ville MONDRAGON.
http://www.mondragon-plus.com

- BANQUE ALIMENTAIRE DE VAUCLUSE
http://banque.alim.free.fr

- SITE DE L’ABBAYE SAINT MICHEL DE FRIGOLET
http://www.frigolet.com

- SITE DE L’ABBAYE DE VALSAINTES
Joyau de la Rose. Depuis 1180.

- RESTAURANT "LA DOLCE VITA":
Restaurant Italien à AIGUES-MORTES.
http://www.restaurant-dolcevita.com/index1.htm


- SITE OFFICIEL DE ROBERTO BACCHÉRINI:
Auteur, Compositeur et Interprète.
http://robertobaccherini.com

- L’EVEILLEUR - SITE OFFICIEL DE PAUL DIRMEIKIS:
Auteur, Compositeur et Interprète.
http://pdirmeikis.free.fr

- SITE OFFICIEL DE SONIA MANDEL:
Artiste Sculpteur.
http://www.soniamandel.com

- PAN&DEMONIUM:
A voir AB-SO-LU-MENT. "Intéressant et original"!!
http://www.pand8monium.com


- SITE OFFICIEL DU SERIGNAN TENNIS CLUB:
Un p’tit Club de Tennis Sympa dans le Vaucluse dont le site est géré par le même Webmaster.
http://www.serignantc.fr


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Laura K., Régis B. pour leur temps (Traductions, tests...). Merci pour leurs aide et conseils.

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.: ANNEXES :.

. Biographie de Cédric DUGAT

Âgé de 24 ans et originaire du Vaucluse, Cédric DUGAT découvre le piano à l’âge de 8 ans à l’Ecole Municipale de Musique de BOLLENE.

Quatre ans plus tard, il entre à l’École Municipale de Musique Agréée de BAGNOLS-SUR-CÈZE, au Lycée Musical de MARSEILLE et au Conservatoire National de Musique Olivier Messiaen d’AVIGNON, où il obtient une Médaille d’Or à l’unanimité.

Il donne ainsi ces premiers concerts à l’âge de 12 ans dans diverses formations, notamment en solo et en duo avec le violoncelliste Renaud GIGORD.

Il se perfectionne par la suite au Conservatoire National de Région de MONTPELLIER dans la classe du pianiste de renommée internationale Patrick ZYGMANOWSKI, également professeur au Conservatoire National Supérieur de Musique de LYON.

Il finit par rejoindre l’Ecole Normale de Musique Alfred CORTOT de PARIS dans les classes de Patrick ZYGMANOWSKI et d’Edson ELIAS.

Il participe chaque année aux Rencontres Musicales Internationales de PONT-SAINT-ESPRIT et à l’Académie Musicale de COURCHEVEL.

Cédric a eu l’occasion de travailler avec les professeurs des Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique de PARIS (dont Prisca BENOIT et Jacques ROUVIER) et de LYON (Géri MOUTIER), divers compositeurs dont Jacques LENOT, ainsi qu’avec d’illustres pianistes tels que Claude HELFFER et Aldo CICCOLINI.

Il se produit en tant que soliste et chambriste dans diverses formations classiques en France et en Europe.

Cédric DUGAT enseigne le piano depuis l’âge de 18 ans. Il est actuellement professeur dans diverses Ecoles de Musique et Formations Professionnelles, ainsi que professeur-assistant à l’Ecole Normale de Musique Alfred CORTOT de PARIS.

. La Voie Lyrique
par Christel LINDSTAT

"Je ne crois pas à la vertu salvatrice du talent sans travail acharné. Sans ce travail, le plus grand talent se tarit".
Chaliapine: "Ma vie"

I - Qu’est-ce que la technique vocale?

La technique vocale est l’ensemble des procédés qui permettent l’exploitation de toutes les ressources de l’appareil phonateur. On peut comparer cet ensemble de procédés à un puzzle se mettant petit à petit en place au fur et à mesure de l’intégration des outils et de leur appropriation par des sensations.

Le devoir d’un bon professeur de chant est de savoir transmettre des outils précis, définir l’ambitus vocal, explorer et développer la voix au maximum, apprendre à chanter à volonté dans tous les degrés de force désirés, permettre de maîtriser la voix et donc d’amener l’élève vers l’autonomie. Il doit être à l’écoute de l’apprenti-chanteur car ce travail est véritablement un échange de sensations physiologiques et psychiques mouvantes et évolutives.

Les cordes vocales sont génératrices de son mais c’est bien avec notre oreille que nous allons pouvoir le contrôler. La hauteur du son dépend de la fréquence de ce son, plus la fréquence du son est faible plus le son est grave, plus elle est serrée, plus le son devient aigu. La justesse du son vient du contrôle de l’oreille, sensible aux fréquences exactes des hauteurs sonores, car on chante juste si l’on entend juste, et l’on chante faux si l’on entend mal.

La voix: un instrument à vent mais aussi à cordes, qui ne ressemble cependant à aucun instrument de musique. Avant de commencer son œuvre, tout artisan doit bien connaître les outils et les instruments de son art; il en va de même pour le chanteur.


II - Les catégories vocales et les registres.

On considère généralement qu’il existe trois types de voix:
Voix grave, voix moyenne et voix aiguë. Pour les femmes, ce sont les catégories de contralto (ou alto), mezzo-soprano et soprano. Pour les hommes, il s’agit des voix de basse, de baryton et de ténor. Il faut néanmoins comprendre qu’au sein de ces trois catégories, il existe de nombreuses nuances et sous catégories.

La voix comprend trois registres: registre grave, registre du médium, registre de l’aigu. La longueur de chaque registre diffère suivant le type de voix.
La technique vocale doit permettre de passer habilement de l’un à l’autre sans qu’il y ait une différence trop importante: c’est ce qui permet l’homogénéité de la voix. Les notes de passage - nous pourrions dire: la note de passage - sont parfois délicates à repérer. Le passage varie d’un demi-ton, parfois d’un ton suivant les individus ayant même tessiture vocale.


III - Répartition des organes de la voix.

La répartition classique des organes de la voix est habituellement ainsi exposée:

a) un émetteur: le larynx et son vibrateur, les cordes vocales, formant par leur ouverture ou leur fermeture plus ou moins complète le clapet de la glotte (orifice qui s’ouvre ou se ferme sous l’action de l’épiglotte.)

b) la soufflerie: sous l’émetteur, composé des poumons et de leur volume d’air aidés par des muscles aspirateurs (prise d’air) et expirateurs (rejet de l’air).

c) Les résonateurs: les cavités pharyngées (arrière gorge), la cavité buccale et parfois le naso-pharynx (ou arrière-nez ou cavum) les sinus (maxillaires, frontaux, sphénoïdaux) et la poitrine haute (thorax).


IV - La physiologie respiratoire et ses muscles.

Le geste respiratoire est identique chez l’homme et chez la femme.
Il se partage de chaque côté d’une ligne de séparation (d’ailleurs mouvante) représentée par le diaphragme: colonne musculo-tendineuse qui sépare le thorax de l’abdomen. C’est le muscle inspirateur principal. Il s’abaisse à l’inspire et écarte les côtes inférieures en appuyant sur les viscères.
Sous le diaphragme, l’abdomen et ses muscles: tous expirateurs, c’est-à-dire chassant l’air inspiré par le diaphragme. L’expiration abdominale est toujours une expiration volontaire, active, et non passive comme celle de la respiration courante dont l’expulsion de l’air vient des poumons fermant et abaissant la cage thoracique.

Au dessus du diaphragme, la cage thoracique et ses muscles.
La respiration complète demande une inspiration complète, une expiration au processus précis: abaissement du diaphragme puis écartement des côtes; il s’agit de la respiration costo-diaphragmatique. Cette inspiration suppose une dilatation aussi bien thoracique qu’au niveau de la taille; pour qu’elle soit satisfaisante, il faut éviter une remontée des épaules par les muscles inspirateurs hauts (au niveau du cou).

L’art du chant consiste à économiser les réserves d’air pour prolonger les sons au long d’une phrase musicale. C’est pourquoi il faut veiller à garder les côtes écartées le plus longtemps possible afin de porter le son en le timbrant.
Pourquoi le souffle compte-t-il tant?
parce que bien dispensé, il est le grand élément physiologique par lequel le chanteur a quelque prise pour assurer aux cordes vocales leur plein essor sonore et un confort vocal.

a) La prise d’air:
La prise d’air sera buccale et non nasale (même si rien ne s’oppose à ce que l’air rentre également un peu par le nez) pour plusieurs raisons: le chant laisse peu de temps entre deux émissions et nous force à aspirer rapidement beaucoup d’air; d’autre part parce que l’expiration prolongée que nous rendons sonore en chantant exerce une contrainte, une gêne sur l’élasticité pulmonaire et commande impérieusement une nouvelle ventilation.
Ensuite, le nez, vu son calibre, ne permettrait pas le passage d’une grande quantité d’air. Il faut toujours "attaquer" le son sur la prise d’air, après ce court instant d’apnée, car cette prise d’air donne sa forme au son qui va suivre: on parle du moule. Il convient de détendre l’abdomen à chaque inspire, la respiration doit faire du bien, c’est un moment de détente entre deux émissions sonores.

b) La rétention du souffle:
Qu’on entende par rétention du souffle la possibilité de retenir ce souffle sans l’expirer immédiatement après l’inspiration de l’air: c’est l’apnée utilisée par le chanteur que suppose la lente émission vocale.

Ce principe s’avère indispensable à la future et souvent longue expiration sonore que suppose le chant; économie de rigueur aussi bien dans la force que dans la douceur pour préserver la qualité vocale en évitant les fuites d’air nuisibles à l’esthétique du son et au confort vocal.

On parle de "résistance"; sa maîtrise est parfois longue et difficile car elle exige une capacité à trouver un équilibre entre le lâcher et la tenue du son qui ne peut se faire que par une musculation progressive et nécessaire du corps.

La colonne d’air: Ce terme vient des sensations produites par le souffle, sensations qui vont s’incarnant, se solidifiant en quelque sorte en une colonne d’air sise verticalement à l’intérieur du corps humain.


V - La physiologie laryngée et ses muscles.

Analyser le comportement du larynx et de ses muscles est difficile et serait exhaustif; son fonctionnement est à la fois d’origine nerveuse et musculaire et seules comptent les impressions vocales intelligemment perçues, intelligemment enseignées qui, par le rendement sonore qu’elles développent, confirment que larynx et cordes vocales travaillent au mieux de leurs possibilités. Les muscles du larynx (intrinsèques et extrinsèques) sont nombreux et agissent en un synchronisme achevé et compliqué.

Notons seulement que certains d’entres eux (muscles extrinsèques) relient le larynx au voile du palais, membrane souple faisant suite au palais dur et qui sépare l’arrière bouche des fosses nasales. Le voile du palais se voit en liaison étroite avec les piliers de la gorge, lesquels entrent en relation avec le fonctionnement du larynx et des cordes vocales.

Il est important de constater que le larynx dans une bonne émission vocale doit s’abaisser à l’inspire et rester le plus possible dans cette position, en sachant qu’il existe une réelle flexibilité quant à sa mobilité. Cette position du larynx permet au son de passer facilement et sans contrainte et lui donne de la fluidité et contribue donc à un réel confort vocal.


VI - La bouche.

La bouche est un élément essentiel dans la forme du son car c’est elle qui reçoit les sons mais les conduit également vers l’avant, les extériorise; car enfin le chant n’est il pas l’art de produire du beau son dans le but d’être offert au spectateur? La bouche est la porte entre le monde intérieur créateur de son et extérieur, et à cet égard joue un rôle primordial.
Sa fonction est très active, aussi bien dans l’inspire que dans l’expire.
Les commissures devront être très tirées vers l’avant et former ce que l’on appelle communément le "pavillon" pour permettre notamment au résonateur primordial qu’est celui de la poitrine (haute) de pouvoir fonctionner en plein.
La bouche permet de canaliser le son afin qu’il soit efficace dans son rendement, franc, direct. Elle ne doit surtout pas "ouvrir" ni "museler" le son.

La mâchoire doit être souple et le maxillaire inférieur ne doit descendre qu’après que les commissures aient été tirées vers l’avant, ce qui permet au son de basculer vers l’avant; que ce soit pour un aigu ou certains graves qu’il convient de libérer. Le maxillaire supérieur ne bouge pour ainsi dire pas pendant le travail vocal.

La langue quant à elle doit rester le plus possible au repos, le bout reposant sur les dents inférieures de devant. Le dessus, à l’arrière, peut demeurer légèrement bombé, libre, hors de la gorge, dégageant complètement le larynx, se prêtant à tous les mouvements. Elle doit bouger le moins possible afin de permettre une articulation qui ne détruise pas la "pâte de voix".

Le voile du palais mou est naturellement en position haute pendant l’acte vocal; il ne doit pas être soulevé artificiellement ni provoquer un bâillement qui serait nocif à la plupart des registres. Quant au palais dur, considérons que le son doit venir y résonner comme dans une petite cloche donnant au son sa rondeur et son velours.


VII - Gymnastique corporelle.

Le chanteur averti effectue une véritable gymnastique corporelle et son art est un sport de haut niveau: en effet environ 156 muscles participent à l’émission vocale et de façon parfois très active.
Il convient d’adopter une attitude d’équilibre, bien sentir son corps équilibré sur les pieds et les jambes quelque peu écartées.
Le chant exige une attitude de "qui-vive" musculaire et psychique et non une attitude d’inertie.
Le travail important de la soufflerie va créer chez le chanteur une musculature spécifique qui va lui permettre de dominer son art.
Son corps entier est sollicité, et son esprit concentré sur les efforts à fournir.
Dans sa recherche de tenue du corps, il ne devra surtout pas négliger sa tenue de "poitrine" qui ne doit jamais retomber, sans quoi la voix retomberait elle aussi comme un soufflé. La tenue du corps et la "résistance" sont proportionnelles à la hauteur du son émis, ainsi qu’à son intensité.

Conclusion:

Si l’art du chant est difficile à dominer, c’est parce qu’il est pratiquement uniquement basé sur l’expérience. Il participe cependant à la structuration de l’être et provoque une plénitude physique et morale qui donne à la vie toute sa valeur spirituelle. La beauté du chant dépend de la maîtrise des outils utilisés. Velours, clarté, rondeur, métal: l’alchimie doit parvenir à donner le meilleur de nous même sans oublier tout l’apport émotionnel propre à chacun.
Chaque jour est un jour nouveau, apprenons à accueillir ce que le travail vocal nous apporte au fur et à mesure et ne doutons pas ce que nous sommes capables de lui apporter; apprenons également à "lâcher prise"...
Patience, vigilance et persévérance sont les préceptes du chanteur averti.

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Copyright Christel LINDSTAT 2008